亨利-卡蒂耶·布列松/ Henri Cartier-Bresson
卡蒂耶-布列松是个天才，同时也是个暴君。在他之前，街头摄影的概念很宽泛，然后他来“示范”了一下，这条路瞬间变窄了。你精疲力尽地满大街搜索几个小时，好不容易找到一个完美的构图，但是，似乎总少了关键的东西。那关键的东西究竟是什么呢？你没法决定，于是你在那里等，等“对的”那个人或东西出现。可是要等多久呢？几个小时？几天？无论多久你都等，然后咔嚓！和那个“瞬间”一样，布列松之后70年的街头摄影也被定死了。年轻的摄影师们永远在那个如画般的街角等待那转瞬即逝的“决定性瞬间”，图片看上去都很漂亮，但是就是少了那个姿势完美的行人，或者一个暗示性的手指。感谢你，亨利，但我不是每天都那么空，把我的时间还给我！
罗伯特·弗兰克 / Robert Frank
弗兰克是一场“一人革命”。在他之前，照片基本上都是干净整齐的，放在三脚架上面拍的。然后弗兰克出现了，硬生将这个美学标准撕出一个大口。幸运的是他有用来替代的东西，那就是他强烈的个人观点，而大多数跟随他脚步的年轻摄影师们没有。他们把颗粒、莽撞、和激情误当作了主旨，但非常抱歉，猜中了四样中的三样什么也不算。那些疯子们在半夜1点用3200的胶卷拍一个牛仔酒馆，但他们的照片一如既往地无聊。是时候拍一些你真正在意的东西了，别把你的时髦包头巾和底层阶级搞错了。
威廉·艾格尔斯顿/ William Eggleston
艾格尔斯顿是彩色摄影的先驱者，也是一个传奇。过去的40年中他在和“显然”做斗争，致力于建造一个每样东西在其中都平等可见的“民主森林”：树、泥土、标志、房子、地毯、红色天花板、赤膊的男人、别枪的老男人、小三轮车等等。他这个风格成为了很多摄影师的“灵感”，使他们除了身边日常的东西就不知道拍什么了。然后数码相机出现了，然后因特网出现了，再然后Flickr也出现了，虽然艾格尔斯顿赢了和“显然”的斗争，但是今天“显然”却通过每天无数张上传到网上的干瘪乏味照片赢得了复仇。我们永远也不必寻找“民主的森林”了，我们根本逃不出它。
南·戈丁/ Nan Goldin
年轻人啊，你和南·戈丁一样也有一帮酷炫的朋友，也有悲惨并上照的生活，这并不代表你的生活有她一半有趣。戈丁的成功在于她正好处在一个对的时机和对的地点，加上她用相机的天才。而现在多半可能是你并没有处在对的时机和地点，加上你不是天才。无论多少后期都没有办法使你矫饰的自虐看起来像一次意外，所以停止无病呻吟浪费时间，回到你自己的生活，好好想想你MFA毕业展览该拍些什么吧。
瑞恩·麦克金利/ Ryan McGinley
麦克金通过他那些宽阔空间中的赤膊年轻人的照片来到我们视线中。在后911时代，这些照片向我们显示出如今的年轻人还是有活力有追求的，他们仍在爱，仍在冒险。而且，他们真他妈又白又瘦啊，让我也想去租一辆吉普，找一些苗条的朋友们“上路”去感受生活。显然，这想法在每个18到25岁的年轻时髦的摄影师脑中出现过。这个“在路上”的冲动和无数博客上低分辨率的图片一起大批涌现，照片上漂亮的年轻人们不穿衣服，自由自在，只不过他们看起来太过于沉醉在“梦想”中以至于忘了自己看上去有多无聊。