中国摄影绕不开的人物：纪实摄影大师侯登科

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　　拍片成了我唯一与昨天连接在一起的线索，它之所以不能中断，更多地不是因为我终有一天也会用作品给自己砌一个墓穴，恰是能用此等方式走向墓地或火葬场是别无选择。

　　这是已故著名摄影家侯登科在他生前日记里的文字，侯登科不光写出了他对摄影的执着，而且对于自己的死亡他似乎也早有预见。



　　侯登科在中国摄影史上是个异数，他是中国纪实摄影的先锋，而且还经常被拿来和布列松、马克·吕布这样的世界级摄影大师相提并论。他1950年出生在陕西凤翔农村，30岁才开始从事摄影，2003年因病去世。

　　摄影成了侯登科最后见证自己存在、了解和思考社会生活的方式，他拍摄西北地区候鸟一般的麦客，自己也像候鸟一样永远追逐着炙热的阳光。在他从事摄影的20多年间拍摄出了《麦客》、《四方城》、《黄土地上的女人》等经典纪实摄影作品。在侯登科去世之后的2007年，更是以其名字命名了国内首个民间操作的纪实摄影项目“侯登科纪实摄影奖”。

　　1982年，侯登科的摄影作品《子弟》在《中国摄影》上发表。次年，《子弟》获得全国青年摄影展三等奖。



　　侯登科说，那天部队在临潼搞阅兵，他左转右转进不了门，无奈，只好在门口观看，看着看着，突然找到了感觉，于是端起相机，就有了《子弟》。



　　上面这张照片叫《新帽》也叫《成人》，是侯登科的又一张成名作。1983年在陕西凤翔农村集市上，侯登科通过一个最平常的生活场景，反映了父子之间的骨肉亲情。这张照片在2005年嘉德拍卖上估价是20万，现在早已超越了这个数字。

　　1985年，驻临潼的某部将士开赴南方前线，在火车开动的一瞬间，一个女大学生在送行的人群中哭喊着向远去的爱人告别。侯登科和他的朋友潘科看到了这个画面，他们用照相机拍了下来。侯登科给自己拍出的这组照片命题为《出征》。



　　这组照片后来在《中国青年报》上发表，一石激起千层浪！

　　权威者批评这样的照片缺乏革命的乐观主义精神，容易动摇军心。叫好的人则说侯登科的摄影突破了概念化，真实地传达出人的情感，表现出健全而丰富的人性。

　　这组照片还被送到上海参加全国摄影大赛的评选。在大赛初选中被淘汰后，经胡武功、贺延光、王文澜的抢救，在复评中一跃夺得银奖（金奖空缺）。胡武功回忆说：当时的中国新闻摄影还在被虚假之风困扰，摄影家经常要用人造景观和概念化的逻辑粉饰现实。

　　侯登科因为拍这组片子受到很大的压力，因为时任团中央书记处书记的李源潮的支持，侯登科才免于被追究和批判。

麦客


　　从90年代开始，侯登科开始有意识地跟踪拍摄一个特殊的群体——麦客。从关中农村到宁夏、甘肃，侯登科跟拍这个群体超过十年。


　　麦客，是西北人的叫法，即在夏收时节相帮着乡民割麦的另一群乡民。麦客多来自于陕甘宁三省，流徙于关中东部，临潼至潼关诸县，渭河两岸及河川塬上。

　　建国前，麦客们全靠脚力、体力、耐力，白天“赶场”顶烈日，晚上“转场”披星月，几十里路不在话下；建国后，随着交通条件的改变，他们再也不用百里千里地的步行赶场了。

　　1980以后的麦客，人腕上戴着手表，扒火车、乘客车、坐汽车而来，并随着农村责任田的实行，麦客迎来了其黄金时代；1990年代开始，收割机逐渐抢占了麦客的地盘，麦客们的“规模经营”之势渐缩。

　　侯登科，用数年精力，追踪拍摄这些兄弟般的麦客，用照相机记录下麦客的黄金时代以及麦客由盛而衰的柳编过程。他的作品，不强调视觉冲击力和快捷感，朴素、简单，但是沉重和严酷，充斥着浓郁的黄土高原气息......

　　《麦客》先是在《大众摄影》杂志中亮相，而后出版影集。《中国作家》杂志将《麦客》文字部分全文刊载，在全国摄影界引起轰动，好评如潮。

　　艺术批评家杨小彦在《他们的历史》一文中说：“麦客是一群生活在‘历史叙述’大门之外的人。主流社会的历史是‘我们的历史’，侯登科力图以镜头叙述‘他们的历史’，并且使得‘他们的历史’演变成‘他们反映的历史’”。

四方城
1997年

　　《四方城》是胡武功、侯登科、邱晓明三位陕西籍摄影家于1997年推出的摄影画册，拍摄地为西安。

　　“四方城”来自于对于西安城墙，三位摄影家拍摄采取的平视的视角，凝视寻常百姓，以现代都市人的心态记录了西安社会大众的真实生存状态，以反映特定时空的地域文化景观。













　　侯登科一直有一个愿望：拍摄黄土地上的女人、回报给予他生命的女人、向自己的母亲和妻子致敬,但英年早逝的他没能看到自己的愿望实现。在他去世后的两年里，朋友们帮他实现了这个梦想——侯登科遗作展《黄土地上的女人》。





　　有评论说：“侯登科热爱生活。他懂女人，也很会拍女人，于是他的画面里就有了很多的女人：柔和的女人，温婉的女人，丰腴的女人，朗润的女人，沉郁的女人，干练的女人，可堪哀怜的女人......他穿过女人的绿色走廊，从女人那里体验生命的根相。感受震动生命的整体流动。女性，是从儿时开始便在精神上引领他上升的依靠。 ”



　　策展人李媚说：他这么早早地走，不知是不是急于重归母腹的愿望？

　　无论如何，侯登科，都是中国当代摄影绕不开的人物。至少，这个人的名字，在我们这一代人活着的时候，不会消失！